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对于儿童文学的写作来说，拥有“童心”是非常宝贵的品质。梅子涵表示，“童心”不仅仅存在于儿童文学作品中，“童心”更多地可以理解成为是一个人具备的一些特质，如，简单单纯地对待一个人、一件事，热情明亮、充满生命力等等。同时他也强调，只有童心不够，不要把童心看得那么高。“只要一个人有热情，生命充满明亮，不是灰暗一片的，就是所谓的有童心。”
“有时候把童年讲的很完美，这是一个非常大的理论错误。孩子不是天使，他们有很多成年人所不具备的东西，但是也不具备很多成年人有的东西。不一定是有‘童心’才能写出儿童文学，有时候，非常成熟但内心坦诚热情的人，创作出的作品才是最好的儿童文学。”
在叶广芩眼中，童心是随着年龄的增长慢慢地回归，人越变越简单、越变越直接，就越来越接近童心。“对于教育子女，我们总怕他走歪，怕他学坏，希望他能成才，所以步步紧逼，严格管理。但其实回过头来，才发现只要孩子生活在一个正常的、以知识为主的家庭中，孩子就不会走得太歪，所以还是希望家长给予孩子更多做主的机会。”
“儿童文学里欢快、明亮、温暖的情感和浪漫诗意可以打动所有的人，好的儿童文学是可以治愈人心的。天空有多大，儿童文学的覆盖力就有多大。最好的儿童文学不一定只是给孩子看的。”梅子涵说，“例如《小王子》《安徒生童话》都属于儿童文学，却能让全人类从中汲取知识和希望，这就是儿童文学的力量。”
童年经历是作家的创作基础
梅子涵表示，童年经历是作家的创作基础，童年生活虽然无法教会我们文学表达中的技巧，但作家的叙述通常都来自自己的童年。在他眼中，优秀的作品绝非跟随潮流而动，而是有自己的追求和信仰。“他不会顺水漂浮，而是抓住身边每一根稻草，脚在水里拼命挣扎。一个人那么容易地顺水而去，不管飘到哪里心甘情愿，我不相信这样的人能成为一个很好的作家。”
叶广芩认为，孩子学龄前的时光，是人生中非常重要的一个阶段，童年的基调奠定了一个人一生的生活基调，她在颐和园的童年生活寂寞而又孤单，但也正是这种孤单，让她学会耐住寂寞、用心观察。她也呼吁，要给孩子们多一点自处的空间：“ 一个人如果缺少这种‘孤独’的童年，全是热热闹闹，被各种兴趣班填满，恐怕将来也很难成为作家。”
小编简评
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